Погода в Болгарии

Авторизация



Поиск по сайту

Статистика сайта

 Яндекс цитирования
Документальная основа болгарского кино
23.12.2010 18:49

Ощущение движения и связи времен, историзм —вот главное и определяющее в сегодняшнем болгарском кино. Он связан с его прочной документальной основой. Характерно, что даже фильмы, сделанные в условной или экспрессивной манере, как бы нарочито демонстрируют, заявляют документальность своего происхождения. Так, «Последнее лето» Христова, фильм, построенный на соединении реальности и смутных фантастических видений его героя Ивана Ефрейторова, видений, в которых собирается опыт рода и нации, тем не менее начинается с документально запечатленных эпизодов переселения затапливаемой деревни на новое место. Так, документальным монологом старого арестанта в реальной тюремной камере начинается, быть может, самый значительный фильм последнего времени«Авантаж» Георгия Дюлгерова, фильм, в котором реальность соседствует со стилизацией, гротеск —с правдоподобием. Документальная материя как бы представляет ту основу, по которой расшивается узор авторской фантазии.

     Менее удивительна эта документальная материя в картинах, построенных по законам внешнего правдоподобия. Так, первые сцены «Матриархата», где женщины выпалывают грядки, как будто бы взяты из документального фильма Н.Тошевой «Звено». Действие фильма «Люди издалека» происходит в реальной обстановке гигантского строительства, вставь его в фильм X. Ковачева «Строители»—инородности не почувствуешь. Болгарское кино открывает нам реальные интерьеры больницы, скрупулезно воссоздавая процесс операции в картине «Хирурги»; оно подробно живописует служебные кабинеты в картине «Год из одних понедельников», и самые сильные эпизоды фильма Гериньской «Вина» связаны, как уже отмечалось, опять - таки с документализмом. 
  Глаз документалиста, острый и цепкий, тщательно фиксирующий приметы быта, манеру поведения, детали среды, фактуру вещей, явно ощутим во всех картинах Эдуарда Захариева. И не только в современных«Переписи зайцев» и «Дачной зоне»,но и в историческом, скорее, даже былинно - приключенческом фильме «Молодецкие времена». История, написанная Николаем Хайтовым, воскрешает прошлое, когда действовал обычай, позволявший молодому человеку красть свою невесту. Кто - то крал сам, а кто - то передоверял эту миссию профессионалам, таким, как старый и опытный Банко. Э. Захариев рассказывает историю похищения Елицы подробно и добросовестно. На протяжении двух с лишним часов мы видим своеобразную дуэль между Банки —Григором Вачковым и Елицей —Марианной Димитровой. Обоим актерам, особенно Вачкову, удалось создать характеры красочные и сильные.
      Предприимчивость, бесстрашие, дерзость, широта, страстность, хитрость —все есть в этих героях, достойных друг друга. 
Но одновременно рождается ощущение, что документальный метод подробного, упорного наблюдения, скрупулезного накопления точных подробностей, из которых рождается достоверная, потрясающая своей подлинностью картина, что метод этот, столь успешно примененный Захариевым к современному материалу по сценариям Мишева, хуже «работает» в приложении к легенде.     Подробность, с которой показываются перипетии поединка между Елицей и ее похитителями, порою кажется излишней. Слишком долго пытаются они достать ее с дерева —и сам неудачливый жених и его товарищи,а Елица бьет их ногами, сталкивая с веток; слишком долго стерегут герои друг друга на краю обрыва, и слишком долго длится невеселая свадьба Ёлицы.
Но если документальная подробность несколько отяжелила поэтическую природу легенды, то она оказалась необходимой в картинах действительно исторических.

 

 

Интерактивная карта



Закладки

Share |
.